生花正風体 水仙 逆勝手

生花正風体 水仙
生花正風体
水仙

水仙をはじめて逆勝手に生けてみました。水仙は葉が右回りにねじれているため、逆勝手は生けにくいという先入観がありましたが、やってみると逆勝手の方が苦労する事無く一枚一枚の葉がはっきりと働くような気がしました。これからは逆勝手も稽古してみようと思います。

水仙一色(立花之次第九拾三瓶有79図)

古典立花 水仙、金盞花、著莪
古典立花
水仙、金盞花、著莪

またまた『立花之次第九拾三瓶有』の中の水仙一色を勉強しました。今日は79図です。

昨日立てた25図と基本的な骨組みはほぼ同じです。丈が少し低いのと、下段には数が多くなった事で、25図ほど間延びした感じはありません。その前に立てた26図との中間という感じでしょうか。ゆったりとした間が気持ちがいいです。

この79図は色々と書き込みがあって参考になります。例えば請又は流しと考えられる向かって右に大きく伸びた2枚の葉は「ハ二枚ウシロスミ」と書き込んである事から斜め後ろに出ている事がわかります。

絵図や写真では前後がよくわからないことが多いです。そこを自分の感覚で読み解いて行く楽しさもありますが、勉強という意味ではこういう書き込みは大変助かります。

この二代専好宗匠の作品図は、後代の絵図が絵それ自体が鑑賞に堪えうる作品として描かれた(専門の絵師に描かせ、作品集として出版されているものもあります)のに対して、どちらかというとお手本として記録された側面が強いと言われています。当時の立花に夢中になっていた方々も、今の僕らと全く同じようにこの絵図を参考にしながら花を立てていたと思うとなんだか面白いですね。

謹賀新年

生花正風体 水仙
生花正風体
水仙

明けましておめでとうございます。今年一年が皆様にとって良き年でありますようお祈り申し上げます。

さて、元旦早々特にする事がないので花をいけています。まずは水仙の生花です。寒中に凛と咲く水仙の雰囲気が出せているでしょうか。

今年もしっかりと稽古をして、少しでも上達したいと思います。なかなか納得のいく花はいけられませんが、自分自身の反省のためと、少しでもいけばなのことを知ってもらいたいという気持ちで、恥を忍んでいけた花を載せています。本年もお付き合いのほどよろしくお願いします。

水仙一色(立花之次第九拾三瓶有25図)

古典立花 水仙、金盞花、著莪
古典立花
水仙、金盞花、著莪

昨日立てた『立花之次第九拾三瓶有』26図の一つ前に載っている25図を参考に立てました。同じ作者でも随分と様子が違います。まずこちらの方が大きいです。26図は花丈が花瓶の3倍程度ですが、こちらは4倍ほどあります。葉の数はより少なく、長短を大きくつけて1枚1枚がゆったりと伸びやかに働いています。よく言うと非常に大らかで伸びやかな花ですが、今の水仙一色に慣れた目で見ると間延びした感じも受けます。これを洗練される前の発展途上の花ととるのか、それとも二代専好宗匠には今の我々とは全く違う世界が見えていたととるのか、なんとも解釈の難しい花です。

もう少し26図との比較も含めて考察を続けてみましょう。幸いに両絵図には立てた日付と場所が記されています。日付は両図とも同じ寛永6年閏2月6日(1629年3月30日)とあり、25図は禁中紫宸殿、26図は関白殿と記されているので、記載が正しいとすれば同じ日に違う場所で立てたものということになります。

紫宸殿とは内裏のもっとも重要な建物です。立花を愛好したという時の天皇、後水尾天皇にご覧に入れるために立てたのではないかと考えられますね。対して26図が立てられた関白殿というのは、調べてみたのですがよくわかりませんでした。内裏の中にそういう名前の建物があるのか、はたまた全く別の場所にある建物なのかわかりません。

しかし、二つの場所を比較すると、どちらが重要かは一目瞭然ですね。作者の二代専好宗匠の気持ちを考えると、紫宸殿に立てた25図の作品の方がより意気込んで立てたでしょうし、自信作でもあったのではないかと推察されます。そうすると、25図の方が大きいのは納得がいきますね。ただし、大きさはともかくどちらの作品が美しいかを比べると、僕の目から見ると26図の方が美しく感じてしまいます。

そう考えると、冒頭で述べたように二代専好宗匠には僕とは全く違う世界が見えておりの独特の感覚があったのではないかと思うのです。絵図では捉えきれないぎりぎりの間で勝負していたのかもしれませんね。いつかこの作品がピンと来るようになると良いなと思います。